Когда жена умерла, старый мизантроп Карл привязывает к дому тысячи воздушных шаров и улетает подальше от всех навстречу приключениям в Южную Америку. На его крыльце в момент отчаливания случайно оказывается упитанный бойскаут Рассел, и Карлу, справедливо решившему, что выкидывать ребёнка за борт будет чересчур, приходится путешествовать вместе с ним.
Существует мнение, что в студии Pixar делают либо гениальные мультфильмы, либо просто очень хорошие. Например, «Рататуй» я считаю гениальным, а недавний «ВАЛЛ-И» — очень хорошим. Согласно этой классификации, проще всего поделить мультфильм «Вверх» на две части и рассматривать их отдельно. Читать дальше →
UPD: Посмотрел ещё раз, но в 3D. Различий в ощущениях не заметил, кроме того, что приходилось время от времени поправлять неудобные очки. И вообще ну его — это 3D :-)
В редакцию журнала «Искусство кино» пришла бумага за подписью председателя Союза кинематографистов Никиты Михалкова с предписанием освободить до 1 июня здание на улице Усиевича, которое журнал занимает с момента основания и которое было построено специально для него, сообщил редакции NEWSru.com источник в редакции журнала.
Как сообщил радиостанции «Эхо Москвы» главный редактор издания Даниил Дондурей, формальная причина выселения — окончание срока аренды. Обычно договор с Союзом кинематографистов заключался на 11 с половиной месяцев и перезаключался в рабочем режиме, отмечает «Радио Свобода». Теперь аренда, судя по всему, продлена не будет. С чем связано решение Союза кинематографистов не продлевать срок аренды, Дондурей ответить затруднился. «Я буду делать все, чтобы сохранить журнал», — заявил он. От дальнейших комментариев отказался. Читать дальше →
11-летняя Коралина (ударение на первый слог), переселившись с родителями в новый дом, не находит себе места от скуки. Как-то ночью, увидев у себя в комнате смешно прыгающую мышку, она бежит за ней и, подобно Алисе, попадает в параллельный мир, в котором всё тоже самое, но лучше. Те же родители, но весёлые и вкусно кормят. Те же соседи, но молодые и красивые. Даже болтливый соседский мальчик тут не произносит ни слова. Правда, у всех вместо глаз чёрные пуговицы, но до определённого момента это не тревожит Коралину. После долгой завязки вдруг начинается хоррор.
Режиссёр «Коралины» Генри Селик, известный, прежде всего, своим нашумевшим (и одним из моих любимых) фильмом «Кошмар перед Рождеством», создал очередной шедевр. Его мультфильмы — всегда по-настоящему кукольные, и вся анимация (возможно, с некоторыми оговорками) выполняется вручную. Благодаря этому, а также множеству удивительных деталей, происходящее на экране приобретает какую-то тактильную реальность, которой тщетно пытаются добиться компьютерные художники. Смотря осточертевшие уже мультфильмах про весёлых компьютерных зверушек я лично никак не могу отделаться от ощущения, будто я наблюдаю за тем, как кто-то проходит какую-то красивую, но неинтересную игру. Здесь ничего этого нет и в помине.
Да, есть парочка крохотных претензий к ритму повествования, главная из которых заключается в затянутой экспозиции, но это всё — придирки. В целом, это прекрасный мультфильм, какие только и умеет делать Селик. Единственное — он довольно страшный, и водить на него детей нужно аккуратно.
P.S.: Я смотрел этот фильм в специальных IMAX’овских очках (он, вроде, во всех московских кинотеатрах так идёт), но вообще-то пресловутое 3D ничего не добавило к впечатлениям от фильма, кроме лёгкой головной боли.
Я, к сожалению, сейчас нахожусь в Москве, а не на Каннском фестивале. А там, между прочим, пару часов назад состоялась премьера нового фильма Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки» (по ссылке — трейлер, если кто не видел). И уже начали появляться первые отзывы. Вот что пишет Роман Волобуев из «Афиши» (читать грустно):
«… феноменальная халтура, катастрофа масштабов, не знаю, „Статского советника“: в истории заграничного кино я таких прыжков головой вниз в пустой бассейн не припомню; ни Чимино, ни Фридкин, ни Шьямалан такого все-таки не устраивали… И так глупо все, так бессмысленно.»
Стивен Сигал блистает знанием русского языка в роли Руслана Драчёва в новом фильме «Руслан» (в оригинале — Driven To Kill). Особенно хорошо у него получается ругаться словом «pidaras».
И всё же «Красная жара» была как-то задорнее, нет?
Вы играете музыку, у вас есть группа, вы записали альбом и на одну из песен хотите снять клип?
Мы готовы снять вам клип бесплатно, если ваша песня нам понравится. Присылайте нам по почте ссылки на свои студийные записи с примерным описанием того, как вы себе представляете видеоряд. Обязательно указывайте песню, на которую хотите снять клип.
Под словом «бесплатно» понимается отсутствие оплаты за то, что мы предоставляем своими силами: режиссёра, двух операторов с камерами, штативы, осветительные приборы и стэдикам. Если потребуются дополнительные расходы, такие как аренда помещения, покупка костюмов и реквизита, оплата работы актёров и гримёров, они оплачиваются вами, что очевидно.
Предложение ограничено: мы снимем только один клип бесплатно, так что пишите побыстрее. Мы ответим вам в случае заинтересованности. Исполнителям блатняка — просьба не беспокоить.
«Горячие новости» — римейк одноимённого фильма Джонни То, видного гонконгского режиссёра. Продюсировал фильм Сэм Клебанов, который достоин уважения хотя бы за свою артхаусно-прокатную деятельность. Кроме того, в съёмках фильма участвовало некоторое количество знакомых мне людей (в том числе, кстати, Маша работала там художником и снималась в эпизодической роли гримёра). А ещё на днях меня неожиданно позвали на закрытый показ — в общем, не было ни одной причины не посмотреть этот фильм.
Место действия — Москва. После сокрушительного провала операции по задержанию бандитов во главе с Германом (Цыганов), милицейский позор (и длинную эффектную перестрелку) показывают по телевизору. Чтобы восстановить своё доброе имя (хехе), генералы соглашаются на предложение PR-менеджера Вербицкой (Машкова) сделать из поимки преступников реалити-шоу, которое будут снимать на встроенные в каски спецназовцев камеры и показывать по всем телеканалам. Бандиты, оказавшиеся совсем не такими подонками, какими их разрисовали по телевизору, снимают на мобильник свою версию происходящего и выкладывают в интернет. Параллельно с этим, майор Смирнов (Мерзликин) и его команда, из чувства мести, пытаются найти преступников, и всячески саботируют приказы начальства об отступлении. Читать дальше →
Фильм начинается ровно там, где закончилась первая серия: Мак Сим и Гай Гаал едут на розовом танке мимо живописных ветряных мельниц по направлению к выгнутому горизонту. Далее следуют долгие разговоры с мутантами, какими-то колдунами, выродками и прочими голованами. Примерно через полчаса устаёшь любоваться цветастой картинкой и тем, как Гай перенаправляет свой ура-патриотизм на Максима. Хочется, чтобы начался обещанный экшн. И он, в итоге, начинается. Сначала точечно, потом поактивнее, а потом ещё война, взрывы-взрывы…
Знаете, как и в прошлый раз, придираться тут можно бесконечно и ко всему подряд: от игрушечного вида компьютерных танков до зашкаливающего финального пафоса и того, как на самом деле зовут главного антагониста (в книжке так же было, да?), но, как и в прошлый раз, делать этого совершенно не хочется. Бондарчуку каким-то шаманским образом снова удалось заставить зрителя (меня, во всяком случае) полюбить фильм, и остальное как-то меркнет. Страшно подумать, меркнет даже тот факт, что о главной интриге второй серии я как-то случайно узнал пару месяцев назад, во время просмотра какого-то фильма о съёмках.
Из актёров хочется отметить Алексея Серебрякова и Петра Фёдорова. Ну и остальные — тоже ничего.
Суммируя вышеизложенное, фильм мне понравился, несмотря на большое количество недостатков. Если кто не в курсе, есть трейлер, который всё-таки выглядит покруче, чем фильм целиком.
Я уже как-то писал по поводу того, какая охрененная программа ScenalyzerLive в части захвата DV-видео (и насколько ужасен Adobe Premiere). Вчера мы с японцем Иваном проверили на прочность её охрененность, и проверка была пройдена.
Дано. Оператор отснял на выставке 500 кадров. Из этих кадров нужно смонтировать 18 роликов с интервью, презентациями и мастер-классами. Каждое интервью должно иллюстрироваться кадрами со стенда соответствующей компании. Кадры со стендов бессистемно разбросаны по всему отснятому материалу. Оператор не виноват — приходилось много бегать, чтобы успеть всё отснять. Монтажеру, который на выставке не был, очень сложно понять, что к чему относится.
Задача. смонтировать все ролики в кратчайшие сроки.
Решение. Оператор должен создать монтажные листы по отснятому материалу. Можно попробовать переименовать файлы с помощью встроенных средств Adobe Premiere, но на это придётся потратить целый день, потому что делать это очень неудобно, потому что каждый файл нужно бегло просмотреть, понять, какое видео в нём находится, нажать на его название и ввести туда нужные ключевые слова.
На помощь, уже не в первый раз, пришёл Сценалайзер. Файлы в нём переименовываются так: вводишь имя, нажимаешь ↓ и сразу вводишь имя следующего файла. Каждый видеофайл представлен несколькими кадрами из разных его частей, соответственно, сразу же понятно, что в нём происходит.
Примерно за полчаса все файлы были отмаркированы, и теперь я могу спокойно монтировать, набирая в строке поиска Премьера ключевые слова. Это крайне удобно.
В данный момент, дочитываю комикс «Хранители». К моему удивлению, в фильм его перенесли почти покадрово, убрав лишь некоторые малозначимые моменты. Главное отличие — в том, что в книге нет главного героя. Каждая глава написана от лица того или иного персонажа, а в фильме главный герой — Роршах. Это довольно показательно, потому что в жанровом фильме всегда должен быть главный персонаж, чья история рассказывается и кому зрители сопереживают. Исключения, вроде «Магнолии» или «Реальной любви», только подтверждают это правило.
Ещё там любопытно читать главы, написанные от лица Доктора Манхэттена. Как известно, он существует сразу в четырёх измерениях, и время воспринимает нелинейно. Картинка: пустая земля, лежит фотография и рядом с ней — свежие отпечатки ног. Текст: «Я стою и смотрю на фотографию. Через десять секунд я брошу её на землю и уйду». Ну и всю глава — в таком духе.
Почти сдох наш сливной бачок — камера, используемая для перегона видео с кассет на компьютер. Поискал, посмотрел — обнаружил, что дешевле, чем за 5000 р., ничего вменяемого не найти, а б/у и всякие самсунги покупать желания не было. Решив, что от добра добра не ищут, купил чуть дороже, но зато опять Sony. Модель: DCR-HC52E. Пока ничего не перегонял, но, во всяком случае, камера включается. Это обычно хороший признак :-)
Кстати говоря, Ваня нашёл на Савёловском нормальные MiniDV-кассеты (мы их всегда используем — Panasonic Linear Plus) по 90 рублей! Купил сразу килограмм. Даже два. Для сравнения, в ИОН’е за них хотят 199 р.
Трейлер нового фильма Роберта Родригеса «Шорты» (ну или «Камень желаний» — кому как больше нравится). В прокате фильм должен появиться в начале августа в США и в конце октября у нас.
В прошлый раз речь шла о смысле сцены и об актёрской игре. Сегодня Дэвид Мамет скажет нам пару слов о контркультурной архитектуре и главной задаче режиссёра. Как и в прошлый раз, я привожу только самые основные мысли, так как предполагаю домысливание со стороны читателя. Ну и, если знание английского языка позволяет, настоятельно рекомендую прочитать книгу, не искажённую моими сокращениями и переводом.
«В 60-е я учился в колледже в Вермонте. Это было время расцвета так называемой школы контркультурной архитектуры. Некоторые люди в то время считали традиционную архитектуру слишком банальной и однообразной, поэтому они спроектировали и построили большое количество контркультурных зданий. Эти здания оказались совершенно не приспособленными для жизни. При проектировании никто не задумывался о назначении здания, зато архитекторы выражали собственное видение.
По прошествии лет даже многим из этих людей стало понятно, что традиционная архитектура возникла не на пустом месте. Что дверные проёмы не случайно располагают в определённых местах и определённым образом. Подоконники не случайно проектируют так, а не иначе.
Все эти контркультурные здания конечно выражали внутренние переживания архитекторов, но в них не учитывалось главное — потребности жителей. Все эти дома уже либо обрушились, либо скоро обрушатся, либо их нужно снести. Они уродуют ландшафт, и они вовсе не становятся красивее по прошествии лет — наоборот, с каждым годом, их уродливость становится всё очевиднее.
Я живу в доме, которому двести лет. Он был построен с помощью топора, вручную и без использования гвоздей. Если не случится ядерная война, он простоит ещё лет двести, потому что его строили с пониманием и уважением к породам древесины, климату и потребностям обитателей.»
Кому-то может показаться, что Мамет отрицает артхаус и авторское кино, но это не так — он лишь, в свойственной ему безапелляционной манере, говорит о том, что не нужно считать взаимоисключающими понятиями авторское видение и принципы внятного рассказа истории.
«Чтобы снять фильм (то есть, рассказать историю), режиссёру нужно ответить на три главных вопроса: „куда поставить камеру?“, „что сказать актёрам?“ и „о чём эта сцена?“ Существует два способа сделать это. Первый используется большинством американских режиссёров, которые говорят: „Давайте будем ходить за главным героем с камерой“, как если бы фильм был журналом действий протагониста. В основе второго подхода, предложенного Эйзенштейном, лежит последовательность кадров и их сопоставление таким образом, чтобы контраст между ними развивал историю. Смысл, возникающий на стыке двух кадров, не выражается каждым из этих кадров по отдельности. Это предложение примерно отражает суть теории Эйзенштейна о монтаже, и это — главное, что я знаю о режиссуре. Пожалуй, это единственное, что я знаю о режиссуре.»
— А как он [Даррен Аронофски] вам объяснил, чего он от вас хочет?
— Он не объяснял ничего. Он сказал… Сейчас он открещивается от этой фразы, потому что он вообще тактичный, вежливый парень, но я слово в слово запомнил. Он сказал: «У меня есть кино. Ты просрал карьеру, так что если хочешь со мной работать, делай то, что я говорю». А пока я думал, как на это можно отреагировать, он добавил: «Да, а еще мне под тебя никто денег давать не хочет. Но я найду. Если будешь по-человечески себя вести». И я сказал: да, хорошо, буду.
— То есть, например, Квентин Тарантино, который хотел позвать вас на роли, потом доставшиеся Брюсу Уиллису, Брэду Питту и Курту Расселу, был для вас недостаточно убедителен?
— Мне не понравилось, каким тоном он со мной разговаривал. Мужчина не должен позволять себе такой тон, когда он обращается к другому мужчине. Возможно, стоит показать ему, как надо разговаривать… Не уверен, что Тарантино хватило бы смелости работать со мной. Ему хочется все контролировать. Показать, кто на корабле капитан. Он, может, и капитан, но уж точно не моего корабля. На моем корабле я сам стою у штурвала.
— И не пустите к нему никого?
— Разумеется, пущу того, кто этого достоин. Например, Даррена Аронофски. Он знает, как со мной разговаривать. Как мужчина с мужчиной. Не свысока. Взаимное уважение и вменяемость — вот что мне необходимо. Вот чего я требую от режиссера. Вот что важнее всего для контакта.
Мы собираемся снимать рекламу для центра имплантации и лечения зубов (стоматологической клиники, если по простому), и нам нужна актриса.
Требования
23–27 лет, привлекательная внешность;
Хорошая дикция, отсутствие дефектов речи и акцента;
Обязательность и адекватность.
Условия
Один длинный съёмочный день (либо два недлинных);
Оплата: 5 000 р.
Присылайте две (максимум — три) фотографии и короткий рассказ о себе по почте. Ссылка на ваш фотоальбом приветствуется. Кастинг пройдёт вечером в четверг, 26 марта (подробнее — в ходе переписки).
Да, ещё нам нужна актриса для съёмки в музыкальном клипе и актриса для съёмки в короткометражном фильме, но об этом — в другой раз :-)
Учтите, что мы отвечаем только тем, кто нас заинтересует. Заранее просим прощения у остальных.
Это ролик римейка (официального, а не как у некоторых) одноименного фильма Джонни То.
Я возлагал определённые надежды на этот римейк, потому что, во-первых, я люблю фильмы Джонни То, а, во-вторых, потому что продюсирует фильм Сэм Клебанов, который в порочащих связях замечен не был и вообще человек адекватный.
И вот, могу сказать, что трейлером я не впечатлён. Главным образом, потому что исполнительница главной роли ужасающе неестественна, и это отравляет тот факт, что экшн, судя по трейлеру, снят недурственно. В любом случае, расставить точки над «i» можно будет, когда фильм появится в прокате — 7 мая. Будем надеяться на лучшее.
Информацию о том, что происходит с фильмом, из первых рук можно получить в ЖЖ-сообществе.
Пока я ходил по мастер-классам, в московском кинотеатре «Художественный» началось сразу два кинофестиваля, на которых показывают ирландское и австралийское кино.
7-й фестиваль австралийского кино пройдёт 18–22 марта в Москве и 1–5 апреля в Санкт-Петербурге. Программа фестиваля — здесь.
2-й фестиваль ирландского кино (о первом я писал год назад) ещё не начался, а только состоялось его открытие (вчера), а показы фильмов пройдут 25–29 марта. Расписание и информация о фильмах — тут.
И не говорите больше, что в кино смотреть нечего :-)
Честно говоря, я просто офигел от такого трейлера. Ну правда — круто же! Мне и так понравилась первая серия, но если вторая часть окажется хотя бы вполовину такой крутой, как её трейлер, у меня случится экстаз прямо в зале.
Почти сдох наш 
В 