«Блюз опадающих листьев»

Россия, 2006
Режиссер Александр Михайлов
В ролях Евгения Добровольская, Светлана Немоляева, Игорь Черневич, Юлия Рутберг

Перехваливать не след, но и манкировать было бы глупо. «Блюз опадающих листьев» — спокойный, скромный камерный детектив с качественной историей, где сходятся концы (сценарист Александр Агашин), с точными декорациями и костюмами (художник Виктор Юшин), съемками без брака и неряшливости (оператор Михаил Суслов), с органичными актерами на своих местах. Он не претендует на звание «блокбастера», но в этом и заслуга. Детектив есть детектив, и на сей раз он сделан без тошнотворных закосов под Запад в стиле евроремонт.

Симпатичная библиотекарша (Евгения Добровольская) имеет в неплохом доме престарелых вздорную маму (Светлана Немоляева), в милиции — вечно занятого мужа, которого выгнала (Игорь Черневич), в квартире — кошку, которая сбежала. Однажды к ней является нотариус (Сос Саркисян) и сообщает, что некие Фомичевы оставили ей в наследство все свое движимое и недвижимое имущество. Она никаких Фомичевых не знает, поначалу боится и не верит, но наследство реально состоит из огромной квартиры в Высотке на Котельнической, счета в банке и «Мерседеса». Покойник когда-то был членом ЦК. При этом условие лишь одно — квартиру не продавать, не сдавать, а жить в ней самостоятельно и «ухаживать за всеми живыми существами до их смерти». Библиотекарша пристает к маме с этими Фомичевыми, та упорно отнекивается, у папы тоже таких родственников не было, но он давно бросил семью и где теперь — неизвестно, а при визите в квартиру никаких «живых существ» не обнаружено.

Все это очень странно, но не отказываться же, и библиотекарша подписывает документы и переезжает с намерением все выяснить. Еще до этого за ней на улицах следил черный мотоциклист, а в первую же ночь на кровать запрыгивает черный кот, которого раньше не было. Вскоре объявится кое-кто еще, но это вовсе не мистика. Это именно детектив про убийство, снятый в чуть-чуть стилизаторской манере, обусловленной законом жанра. Тем не менее, «Блюз опадающих листьев» говорит о реальности — о психологической реальности, закономерно присущей мисс Марпл и комиссару Мегрэ, и позднесоветским теледетективам с Бурковым и Васильевой или Александрой Захаровой, которые давали в сто раз больше советской действительности, чем программа «Время». Фильм не пытается убедить нас, что «все это было», но знает, как убеждать, что «все это могло быть». В нем точно прописаны отношения мать-библиотекарша-муж и кое-что еще, что будет развиваться. В нем просто, но монтажно грамотно переданы страхи, узнавания, сомнения и прочие эмоции библиотекарши по ходу действия. Конкретная топография Москвы. Вполне узнаваемый быт: в таких квартирах, как у библиотекарши, большинство из нас проживает, а в таких, как в Высотке — бывали, знаем. Ни зарплата, ни одежда, ни еда, ни машины с интерьерами — ничего не высосано из пальца.

Но, только когда люди на площадке работают по профессии, заняты собственным делом, и возможен неугасающий интерес детектива: «а чем кончится». И тут все тоже правдоподобно, так как фильм, с одной стороны, не чужд общеизвестной интеллектуальной игры в «запертую комнату», а, с другой стороны, вполне определенно относится к нашему прошлому и настоящему. Он знает связь СССР и сегодняшних безобразий, и времена сходятся друг с другом достаточно органично, без сенсационных дешевок. Даже в детективе они прожиты по-взрослому. Благодаря этому «чем кончится» получает все необходимые и достаточные мотивации. К сожалению, нельзя конкретизировать, но в истории ЦК мы знаем довольно случаев, когда…, когда… и когда… Здесь они просто склеились воедино.

Раньше такие фильмы винили за «мелкотемье», «старомодность», «традиционность», «стереотипность». Ну, да, по-осеннему несколько вялый и театрально-декадентский «Блюз опадающих листьев» — это стандарт. Так по нынешним временам стандарт в нашем кино — это уникум.